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倫敦設(shè)計(jì)工作室果仁糖發(fā)布了一本新書，專門介紹英國(guó)流行藝術(shù)家彼得布萊克的拼貼作品，融合了各種字體和圖形。

與造紙公司費(fèi)德里戈尼和倫敦的沃丁頓卡斯特畫廊合作制作的《彼得布萊克：拼貼》在畫廊舉辦藝術(shù)家作品回顧展的同時(shí)推出。

布萊克最出名的可能是參與創(chuàng)作了甲殼蟲樂隊(duì)專輯《佩珀中士的孤獨(dú)之心俱樂部銀行》和《創(chuàng)可貼》的封面。單身。除了為包括綠洲和誰在內(nèi)的樂隊(duì)設(shè)計(jì)封面布萊克還為切爾西俱樂部和許多藝術(shù)裝置設(shè)計(jì)過套裝。

這本新書包括布萊克的當(dāng)代朋友大衛(wèi)霍克尼的前言，對(duì)布萊克本人的采訪以及他在倫敦西部奇斯威克工作室的新攝影作品。

根據(jù)果仁糖創(chuàng)始人大衛(wèi)坦吉的說法彼得布萊克：拼貼畫試圖以一種有趣的方式傳達(dá)藝術(shù)家的“DNA和本質(zhì)"。"這意味著擁抱流行藝術(shù)、色彩和有趣的紋理，尤其是字體，"他補(bǔ)充道。這本書按主題而不是按時(shí)間順序貫穿他的作品。

果仁糖的團(tuán)隊(duì)與該書的編輯克萊爾普雷斯頓(克萊爾普雷斯頓)合作，利用了布萊克對(duì)印刷術(shù)的興趣。工作室的高級(jí)設(shè)計(jì)師阿爾羅杰解釋說，這本書的字體參考了布萊克自己的作品，他工作的時(shí)期以及他自己工作室的收藏。

這本書使用了大約30種不同的字體，其中許多是專門為新書定制或繪制的。其中一些直接引用了布萊克的作品。例如，模板設(shè)計(jì)于1938年，經(jīng)常出現(xiàn)在布萊克的作品中，尤其是他的晚期裝置作品中。

羅杰解釋說，其他的選擇來自他的作品。布萊克對(duì)貓王很感興趣，幾十年來一直收集與這位歌手有關(guān)的紀(jì)念品。在一個(gè)藝術(shù)家的貓王裝置中，普林團(tuán)隊(duì)注意到一張圣誕明信片，它有一個(gè)不尋常的字體選擇。

"我們開始從他欣賞的非常商業(yè)化的作品中取樣，"羅杰說。"他并不太在意這種美感——他更在意的是它是否真實(shí)地體現(xiàn)了它的用途。"

其他字體包括引用布萊克自己的傳記。這位藝術(shù)家經(jīng)常在目標(biāo)和旗幟上探索工作，并在皇家空軍(英國(guó)皇家空軍)服役，作為他1953-56年國(guó)家服役的一部分。

該工作室研究了20世紀(jì)50年代英國(guó)皇家空軍使用的字體，并根據(jù)飛機(jī)上出現(xiàn)的標(biāo)志定制了自己的字體。"這些都不在他的作品中，但這與他是誰有關(guān)，"這位設(shè)計(jì)師說。

據(jù)羅杰說，其中一個(gè)名為"流行英雄"的部分展示了布萊克對(duì)深度和視角的運(yùn)用。結(jié)合平板博士的字體——這意味著你可以創(chuàng)造大約50或60種變化——工作室選擇了一個(gè)結(jié)合了該書藍(lán)、紅、綠、黃配色的版本。

類似的例子可以在名為《在海灘上》的網(wǎng)頁(yè)中找到，該網(wǎng)頁(yè)試圖喚起一種海邊的感覺羅杰。解釋說，該團(tuán)隊(duì)查看了老式明信片，但沒有一張能完全發(fā)揮作用。

相反，工作室使用了懶骨頭字體，其大寫字母"在手勢(shì)上非常慷慨"。羅杰說，作為展示標(biāo)題，字體變得"浪漫而懷舊"。"也許它從來沒有被用于海灘明信片，但感覺它可能被用于，"他補(bǔ)充道。

由于布萊克對(duì)鐵路標(biāo)志的興趣，果仁糖選擇了新鐵路字母表作為正文，這是瑪格麗特卡爾弗特(瑪格麗特卡爾弗特)在20世紀(jì)60年代最初設(shè)計(jì)的英國(guó)鐵路字體的復(fù)興。

這本書封面上的字體是果仁糖的另一個(gè)創(chuàng)造。大衛(wèi)坦吉解釋說，它的靈感來自英國(guó)字體設(shè)計(jì)師威廉卡斯倫的第一款無襯線字體。"只有三個(gè)角色存在，我們?cè)诖嘶A(chǔ)上創(chuàng)造了其他角色，"他說。"這種聯(lián)系是非常英國(guó)化的，并提供了與歷史的聯(lián)系。"

羅杰說其他細(xì)節(jié)試圖捕捉布萊克的"表情和嬉戲"。例如，配色方案取自布萊克為女演員瑪麗蓮夢(mèng)露設(shè)計(jì)的作品。這也成為幾何書籍封面設(shè)計(jì)的參考。

藝術(shù)家與迪士尼的合作也體現(xiàn)在一些頁(yè)面元素中，例如受米老鼠手啟發(fā)的引導(dǎo)圖標(biāo)。

據(jù)羅杰說，該團(tuán)隊(duì)還努力為讀者創(chuàng)造一個(gè)不可預(yù)測(cè)的旅程。例如，對(duì)布萊克的采訪是按順序排列的，所以"你不一定知道接下來會(huì)發(fā)生什么",他說。

這些內(nèi)容會(huì)在不同的時(shí)間出現(xiàn)——如果有一篇關(guān)于蝴蝶的文章，下一頁(yè)可能會(huì)提供關(guān)于布萊克對(duì)昆蟲的興趣的信息，正如他在個(gè)人文章中所描述的那樣。

關(guān)鍵在于材料設(shè)計(jì)，這是與費(fèi)德里戈尼合作的成果。羅杰解釋說，五個(gè)8頁(yè)的部分提供了布萊克工作室的沉浸式外觀，其標(biāo)志是突然轉(zhuǎn)向銅版紙。根據(jù)該團(tuán)隊(duì)的說法，總共使用了七種不同的紙質(zhì)材料來呼應(yīng)拼貼形式的多樣性。

在整個(gè)過程中，普林考慮讓布萊克手寫一些書名，但選擇不寫，因?yàn)橹耙呀?jīng)有人這么做過了。然而，這位藝術(shù)家最終寫了一篇獻(xiàn)詞，他手寫在一張紙上。"我們把它放在書的第一頁(yè)，"羅杰說。"它在某種程度上完成了自己。"

彼得布萊克：《拼貼》由泰晤士哈德遜出版社出版，將于八月發(fā)行。

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