通過獨特的設(shè)計形式，良好的關(guān)于包裝設(shè)計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費者口口相傳。一個成功的關(guān)于包裝設(shè)計不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

關(guān)于包裝設(shè)計創(chuàng)作理念：

本月，蘇格蘭國家現(xiàn)代藝術(shù)畫廊將推出"超越現(xiàn)實主義",展出利奧諾拉卡靈頓、薩瓦爾多達(dá)利和勒內(nèi)馬格里特的奇幻作品。

作為愛丁堡畫廊夏季大型展覽"剪切和粘貼|拼貼400年"的精彩伴奏，它提供了對20世紀(jì)早期許多實驗性拼貼作品背景的時間和地點的深入了解。

由詩人安德烈布勒東于1924年創(chuàng)立的超現(xiàn)實主義是20世紀(jì)最激進(jìn)的藝術(shù)運(yùn)動之一。它試圖通過對潛意識的探索來挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，通過意想不到和幻想的并列，喚起夢的力量和機(jī)會的元素。

超現(xiàn)實主義的起源在于達(dá)達(dá)主義，它在第一次世界大戰(zhàn)期間幾乎同時在幾個城市興起。達(dá)達(dá)主義藝術(shù)家討論了他們對非理性和荒謬的熱情，他們反對破產(chǎn)的政治、文化和民族主義價值觀，他們認(rèn)為這些價值觀首先引發(fā)了這場戰(zhàn)爭。

《超越現(xiàn)實主義》展示了17位藝術(shù)家的40多件作品，探索了超現(xiàn)實主義作品的兩種主要形式。第一種形式是不置可否的藝術(shù)，依賴于隨機(jī)的效果，如隨機(jī)的標(biāo)記和刮擦——這是像胡安米羅(1893-1983)這樣的藝術(shù)家所從事的工作類型。第二種形式是以現(xiàn)實主義的風(fēng)格，在頭腦中，特別是在夢中，創(chuàng)造出明顯非理性的形象。這條路線受到了像托延(1902-1980)和保羅德爾沃(1897-1994)這樣的藝術(shù)家的青睞。其他藝術(shù)家如馬克斯恩斯特(1891-1976)在他們的作品中結(jié)合了這兩種方法。

《超越現(xiàn)實主義》將于6月15日在愛丁堡的蘇格蘭國家現(xiàn)代美術(shù)館(現(xiàn)代版)展出。在nationalgalleries.org探索更多。

關(guān)于包裝設(shè)計價值：

廣州vi設(shè)計公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計更加成功，就不僅要做到重視關(guān)于包裝設(shè)計，還要做好logo設(shè)計、vi設(shè)計、品牌設(shè)計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的關(guān)于包裝設(shè)計，成為消費者青睞的品牌。