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對(duì)于斯洛塔伊目前的地獄是家之旅，這位英國(guó)說(shuō)唱歌手在設(shè)計(jì)師兼藝術(shù)家劉易斯詹姆斯的幫助下，將一個(gè)臨時(shí)的家?guī)У搅瞬祭锟怂诡D學(xué)院。

斯洛泰(真名泰倫弗蘭普頓)在去年發(fā)布了他的第二張專輯泰綸之后正在巡回演出。《大二》探索了這位說(shuō)唱歌手矛盾的性格特征，也觸及了社會(huì)問(wèn)題——其中一首歌是獻(xiàn)給英國(guó)國(guó)民醫(yī)療服務(wù)體系的。

詹姆斯曾與波斯特馬龍和格里夫等演員合作過(guò)，他與斯洛塔伊的經(jīng)理劉易斯雷斯特就屋頂靈感的布景設(shè)計(jì)的關(guān)鍵概念進(jìn)行了合作。"這場(chǎng)演出感覺(jué)就像一場(chǎng)噩夢(mèng)，"他說(shuō)。

在布里克斯頓秀期間——在三月底——斯洛泰在一個(gè)抽象的屋頂上表演，他周圍有一個(gè)盒子。詹姆斯解釋說(shuō)，經(jīng)典的斜屋頂房子和煙囪隱喻了斯洛泰在他腦海中建立的"臨時(shí)住所"——一個(gè)"他所有思想居住的象征性陰影"。他補(bǔ)充說(shuō)，周圍的盒子試圖喚起"一種包容的感覺(jué)，同時(shí)也是一個(gè)保護(hù)的空間"。

根據(jù)詹姆斯的說(shuō)法，這個(gè)框架允許創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)探索"專輯的感覺(jué)",在"痛苦、焦慮和憤怒的空間，但有時(shí)是愛(ài)和幸福的地方"之間交替。舞臺(tái)上方掛著一個(gè)屏幕，上面放映著錄像。不用的時(shí)候，它被一層亮著的紗布藏了起來(lái)。

"舞臺(tái)的大輪廓設(shè)計(jì)得讓人覺(jué)得突兀，大到足以讓房子感覺(jué)像觀眾的家，并微妙地提到了巡演的名稱，"詹姆斯說(shuō)。"布景的戲劇性角度給人一種鮮明的感覺(jué)，反映了音樂(lè)的基調(diào)。"

該團(tuán)隊(duì)還在片場(chǎng)與燈光設(shè)計(jì)師邁克爾斯特勞恩合作。詹姆斯說(shuō)，他們的目標(biāo)是"微妙地運(yùn)用光線，為場(chǎng)景創(chuàng)造兩個(gè)完全不同的世界"。

這有助于該團(tuán)隊(duì)將早期討論中的一個(gè)關(guān)鍵參考文獻(xiàn)復(fù)活：精神病學(xué)家卡爾榮格和"內(nèi)心陰影"的概念。詹姆斯說(shuō)，表演的大部分都是剪影，并補(bǔ)充說(shuō)，"在整個(gè)表演中保持這種信息的直率和強(qiáng)烈是很重要的，在斯洛塔伊后面創(chuàng)造了一個(gè)講述故事的窗口。"

多虧了屏幕隱藏紗布，該團(tuán)隊(duì)能夠在整個(gè)節(jié)目中用視頻給觀眾帶來(lái)驚喜。"它讓我們創(chuàng)造出這些看起來(lái)似乎從無(wú)到有的零星景象，"詹姆斯說(shuō)。

劉易斯解釋說(shuō)，這段視頻旨在反映斯洛泰內(nèi)心的想法，他將其比作"通過(guò)一個(gè)巨大的信箱向觀眾窺視的外部聲音"。這段視頻是詹姆斯、休息和動(dòng)畫(huà)公司以及視頻工作室詭異的(由喬治芒西和埃利奧特埃爾德經(jīng)營(yíng))合作制作的。節(jié)目開(kāi)始前，鏡頭在斯洛泰的家鄉(xiāng)北安普頓拍攝。

使用實(shí)驗(yàn)鏡頭，他們創(chuàng)造了斯洛塔伊的特寫(xiě)鏡頭。詹姆斯說(shuō)，在表演過(guò)程中，他似乎把臉貼在屏幕上，"好像想要掙脫出來(lái)"。"你幾乎可以看到他皮膚上的每個(gè)細(xì)節(jié)。"

設(shè)計(jì)師解釋說(shuō)，其他視頻的靈感來(lái)自成語(yǔ)。對(duì)于斯洛塔伊的歌曲《看門人》的視頻，該團(tuán)隊(duì)"使用了一臺(tái)醫(yī)用喉嚨攝像機(jī)，在合唱中完全按照字面意思從他的喉嚨跳下來(lái)“，詹姆斯補(bǔ)充道。

神秘的將視頻與生成性人工智能視覺(jué)效果進(jìn)行了配對(duì)，這在整個(gè)節(jié)目中創(chuàng)造了詹姆斯所謂的"場(chǎng)景滾動(dòng)"。其中包括一片變形的浮云，Slowthai夢(mèng)幻般的肖像以及場(chǎng)景上方聚集的風(fēng)暴。

在搭建舞臺(tái)的時(shí)候，有一些實(shí)際的挑戰(zhàn)。詹姆斯解釋說(shuō)，舞臺(tái)的大部分是織物，這意味著必須徹底檢查，以便無(wú)縫銜接。他指出，屋頂?shù)钠露纫卜浅６浮?我當(dāng)然發(fā)現(xiàn)爬到頂點(diǎn)是一件很困難的事情，"他說(shuō)，"但是斯洛泰是那種能夠自然駕馭這樣一個(gè)場(chǎng)景的藝術(shù)家。"

設(shè)計(jì)時(shí)考慮到了布里克斯頓舞臺(tái)——"學(xué)院是一個(gè)如此美麗的場(chǎng)所，這些新藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)是從一個(gè)不再存在的表演時(shí)代遺留下來(lái)的，"詹姆斯說(shuō)。這個(gè)場(chǎng)景創(chuàng)造了一些偶然但有效的元素。"光線實(shí)際上意外地非常微妙地照亮了布里克斯頓現(xiàn)有的特征，并有助于在負(fù)空間中構(gòu)建設(shè)計(jì)，"他補(bǔ)充道。

斯洛塔伊的巡演現(xiàn)在已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了美國(guó)，目前還沒(méi)有計(jì)劃重新利用這個(gè)特殊的舞臺(tái)（據(jù)詹姆斯說(shuō)，它可能會(huì)在未來(lái)再次出現(xiàn))。他補(bǔ)充道："從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，一場(chǎng)演出不僅是在設(shè)計(jì)演出所處的物理空間，也是在設(shè)計(jì)觀眾每晚經(jīng)歷的45分鐘、60分鐘、120分鐘或更多分鐘的時(shí)間，在那之后，一切都消失了，只以照片和視頻的形式存在。"

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