通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的美的logo可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費(fèi)者口口相傳。一個成功的美的logo不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

美的logo創(chuàng)作理念：

在《橡皮泥和瓶子》(2016)中，空瓶子的靜物陳詞濫調(diào)被尼科重新創(chuàng)作；搖搖欲墜地堆放著，用橡皮泥包裹著，浸在流行的原色里。他對舞臺傳統(tǒng)的重新評價和戲謔的顛覆貫穿了展覽中的所有作品，表現(xiàn)在他對一次性材料的使用上，如木質(zhì)貼面、蹦極繩、塑料洗滌籃和掃帚。

這些現(xiàn)代靜物畫是在尼科的工作室拍攝的，隨后經(jīng)過了數(shù)字化處理：他對"照片使空間變平、使視角混亂的變革力量"特別感興趣，并使用數(shù)字處理來突出這些因素。"組成部分在用計(jì)算機(jī)修改（圖片或照片）中拼接在一起，比例被改變，背景被剪切并重新組合以創(chuàng)建前景細(xì)節(jié)，負(fù)空間被完全實(shí)心化。"

溫迪豪斯，2016尼科克里諾由甲殼蟲赫胥黎提供

巴別塔，2016尼科克里諾由甲殼蟲赫胥黎提供

橡皮泥和瓶子，2016 Nico Krijno由甲殼蟲赫胥黎提供

直到2017年四月22日，你可以在甲殼蟲赫胥黎畫廊(甲殼蟲赫胥黎畫廊)的首次英國個展上看到他的最新照片，包括他正在進(jìn)行的系列"新姿態(tài)"和"發(fā)電機(jī)"的新作品，展示了尼科對靜物流派的解構(gòu)以及對比圖像和紋理、體積和形式的相互作用的戲謔關(guān)注。

尼科是當(dāng)代藝術(shù)家國際浪潮的一部分，他們致力于為信息時代的靜物建立一種新的視覺語言。他對形式和材料的不斷探索揭示了他對攝影"真實(shí)性"更深的興趣。這些圖像顯然是在我們以互聯(lián)網(wǎng)為主導(dǎo)、圖像飽和的文化背景下閱讀的。

陽光普照下的馬鈴薯棕櫚，2016 Nico Krijno由甲殼蟲赫胥黎提供

帶虹膜的米格諾內(nèi)，2015年尼科克里諾由甲殼蟲赫胥黎提供

雕塑人物研究2016年尼科克里諾由甲殼蟲赫胥黎提供

尼科補(bǔ)充道："我想表明真相并不簡單，并不總是有清晰明確的答案。因此，有時通過斷章取義或結(jié)合對立物，我試圖促成一場融合了諷刺、幽默和憂郁的對話。為此，編輯和展示對于讓自然和我們構(gòu)建的世界和諧相處或相左至關(guān)重要。

圖研究2016年3月尼科克里諾由甲殼蟲赫胥黎提供

單板木材木材，2014年尼科克里諾提供甲蟲赫胥黎

哥哥送的花，2016尼科克里諾甲殼蟲赫胥黎提供

尼科克里諾的作品已經(jīng)在歐洲、南非和美國的20多個展覽中展出。2015年獲得保羅胡夫獎提名，2016年入選泡沫達(dá)人。他的限量版書籍《同義詞研究》入圍了2014年巴黎攝影光圈基金會獎首屆攝影圖書獎。

主圖：無題(帕爾書庫)，2016年尼科克里諾由甲殼蟲赫胥黎提供

美的logo價值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視美的logo，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的美的logo，成為消費(fèi)者青睞的品牌。