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圍繞人工智能(大赦國際)及其在創(chuàng)意產業(yè)未來將扮演的角色的辯論，讓一些專家認為，人工智能的角色將是掃除"無趣"的重復性工作，而其他人則將其視為對該行業(yè)的生存威脅。

作為創(chuàng)意未來調查的一部分，上議院通信和數字委員會本周召開會議，聽取跨部門領導人的意見。

由比斯頓的斯托維爾男爵夫人主持，邀請的證人是表演藝術和娛樂業(yè)工會權益部秘書長保羅弗萊明；丹康威，出版商協(xié)會首席執(zhí)行官；和蘇塞克斯大學知識產權法講師安德烈斯瓜達穆茲博士。會議的第二部分備受媒體關注，機器人藝術家艾-達和創(chuàng)造者艾丹梅勒出席了會議，讓[艾]技術"為自己說話"。

雖然人工智能是作為一種可以更好理解的新技術提出的，但也提到了歷史先例：保羅弗萊明提到了20世紀30年代和好萊塢的崛起，但也提到了盧德分子對19世紀"欺騙性地使用新技術"來破壞條件和薪酬的擔憂。與此同時，男爵夫人哈丁將委員會帶回到1436年和印刷機的出現，她說，歷史向我們表明，"你實際上無法阻止新技術的到來，但你能做的是要么選擇接受它，要么不接受它"。

該委員會試圖探索人工智能在創(chuàng)意產業(yè)中的當前用途，并聽取行業(yè)領導者對其未來潛力和風險的意見。

弗萊明提到了人工智能在視頻游戲設計中的應用，而出版商協(xié)會的丹康威(丹康威)討論了人工智能是如何"在整個價值鏈中"被使用的，包括庫存管理和客戶需求預測。

人工智能技術的高速進步是會議的核心，因此討論著眼于政策如何在不阻礙潛在增長的情況下減輕危害。

康威認為，在許多情況下，人工智能"將人類創(chuàng)造者從他們不想做的工作中拯救出來",例如學術研究人員使用人工智能收集某個主題的所有可用信息。

弗萊明用無線電廣告歌的例子反駁了這一點，這種廣告歌越來越多地被合成，但過去常常給人類創(chuàng)作者很高的報酬："這是相當重復的工作，所以你必須支付相當多的報酬來激勵藝術家去做"。

他強調了這對創(chuàng)意行業(yè)的重要性，盡管創(chuàng)意行業(yè)"對英國經濟的價值超過銀行業(yè)",但薪酬仍然很低。

弗萊明表示："由于人工智能干預的速度，那些支撐（創(chuàng)造性工作者)度過低工資時期的工作領域將完全從市場上消失。"。

關于知識產權，瓜達穆茲博士解釋說，英國知識產權法在幾個方面是獨特的。根據1988年《版權設計和專利法》(CDPA)、為計算機生成的作品作出必要安排的人擁有該作品的版權。但他補充稱，盡管英國是第一個實施這一舉措的國家，其他國家也紛紛效仿，但在這個問題上缺乏案例法。

瓜達穆茲解釋說，知識產權的另一面是責任；"機器人會侵犯版權嗎？"

他提出了用于訓練人工智能的數據集的問題，如里昂(大規(guī)模人工智能開放網絡),在其最新發(fā)布的版本中，包含了從互聯(lián)網上刮來的超過50億對圖像和文字說明。

在英國法律中，文本和數據挖掘(時分復用)目前被允許用于研究目的，但在歐盟，2019年的數字單一市場指令包括商業(yè)目的的例外，其圖像、設計和藝術品存在于互聯(lián)網上的創(chuàng)作者負責選擇退出這些數據集。

2022年6月的英國知識產權咨詢建議更進一步，允許所有商業(yè)目的的例外，而不選擇退出100 .瓜達穆茲博士解釋說，這是為了鼓勵公司在英國建立他們的人工智能數據挖掘業(yè)務。

有人擔心目前的法律應該如何跟上人工智能未來的使用，以及擬議中的變化。

康威認為，英國創(chuàng)意產業(yè)的實力正在下降到平衡，"一個適當的法律框架，允許創(chuàng)意市場，允許創(chuàng)意市場，并允許創(chuàng)意企業(yè)成長和繁榮。"

弗萊明補充說，如果知識產權法太弱，創(chuàng)作者將選擇在英國以外的地方工作，以保護他們的權利。

人工智能使用增加的許多理由都與增長有關。該委員會討論了"人工智能熱潮",人工智能復制繁重人類任務的速度推動了這一熱潮。

委員會和目擊者表示擔心這會導致"過得去"的作品過剩，男爵夫人費瑟斯通說："如果那比人還便宜，那會發(fā)生什么？"

一個關鍵問題始終是人工智能是否會取代或增強人類的創(chuàng)造力。布爾男爵夫人建議道："是的，你可以從機器中制造東西，或者你可以用機器創(chuàng)造出只有機器和人類合作才有可能的東西。"

弗萊明提出，人工智能創(chuàng)造所做的只是對市場做出反應。他表示，問題將變成"我們是否有一個足夠的框架來充分補貼人類內容，并干預這個市場"。

巴斯的福斯特勛爵認為，數據偏見有可能導致"越來越多完全相同的東西"的生產，并完全錯失創(chuàng)造力。

另一方面，弗萊明表示，更大的擔憂是人工智能會加劇結構性偏見，而不是開放人工智能，為聾人和殘疾人以及黑人創(chuàng)作者提供進入市場的機會，偏見可能會適得其反。

"我認為人工智能對這個國家來說是否成功的真正問題是，創(chuàng)造性的勞動力是否變得更加多樣化，以及它是否能夠更公平地分享它創(chuàng)造的成果。

"如果我們處于這樣一種情況，即我們擁有的是一個不斷萎縮的創(chuàng)意勞動力，或者肯定是一個不那么多樣化的創(chuàng)意勞動力，如果我們的創(chuàng)意勞動力仍然不穩(wěn)定，或者變得比現在更不穩(wěn)定，那么人工智能干預就失敗了，"他說。

愛達機器人和愛達機器人導演艾丹梅勒在上議院。照片艾略特弗蘭克斯。會議的后半部分由超現實機器人藝術家艾達和艾達機器人導演艾丹梅勒主講。當被問及創(chuàng)建艾-達的原因時，梅勒將它描述為一個藝術項目和"挑釁",這是在他越來越擔心人工智能技術的影響缺乏"迫切需要的討論和辯論"之后出現的。他想知道是否有可能通過"技術自己說話"來"批判和評論"

梅勒解釋說，小組還向艾-達提出了一些問題，這些問題是預先提交的，以便進行處理。一個問題是關于艾-達創(chuàng)造的東西和人類可以創(chuàng)造的東西之間的區(qū)別。艾達描述了她如何使用眼睛里的相機、機器人手臂和幾種不同的算法，然后補充道："這與人類的不同之處在于意識。我沒有主觀經驗，盡管我能夠談論它們，我是并且依賴于計算機程序和算法。雖然不在人世，但我仍然可以創(chuàng)造藝術"。

橫幅圖像：上議院的艾-達機器人。照片由埃利奧特弗蘭克斯。

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