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logo設(shè)計(jì)技巧創(chuàng)作理念：

在他的最新系列作品《海浪》中，他為我們帶來(lái)了新的繪畫(huà)和瓷磚馬賽克，這些作品是從他反復(fù)出現(xiàn)的焦慮和逃避現(xiàn)實(shí)的主題演變而來(lái)的——這些主題與當(dāng)今的氣候有著深刻的關(guān)聯(lián)。這件作品將于10月6日在豪澤沃思倫敦畫(huà)廊展出，這是拉希德"對(duì)這些主題如何能夠圍繞我們生活的時(shí)代進(jìn)行對(duì)話感興趣"的結(jié)果。

在展出的所有東西中，有一組雕塑繪畫(huà)，其中畫(huà)布被拉希德在他的工作室中上釉的斷裂陶瓷馬賽克所取代，還有木材、黃銅、牡蠣殼、噴漆和鏡面瓷磚。這是藝術(shù)家長(zhǎng)達(dá)十年的破碎男人和破碎人群系列的延續(xù)。畫(huà)廊說(shuō)，在作品中包含的所有片段之間，抒情的聯(lián)系在起作用。在這些雜亂的色彩和線條的組合中，人類(lèi)形象的基本渲染出現(xiàn)在最前面。

毫無(wú)疑問(wèn)，你可以在白色瓷磚網(wǎng)格上看到用黑蠟繪制的狂野和激動(dòng)的抽象面孔。畫(huà)廊稱(chēng)，馬賽克讓藝術(shù)家"將人物的焦慮，無(wú)論是隱喻還是身體上的焦慮，推到了臨界點(diǎn)。"

畫(huà)廊解釋道："無(wú)論是群體還是孤獨(dú)，這些'破碎的人'在不斷變化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中訴說(shuō)著集體和個(gè)人的身份。"。當(dāng)代情感在約翰遜的拼貼畫(huà)中被解構(gòu)和重組，產(chǎn)生了響亮的宣泄作品。

拉希德生于1977年，在芝加哥長(zhǎng)大，曾在芝加哥哥倫比亞學(xué)院和芝加哥藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)攝影。2001年，備受贊譽(yù)的塞爾瑪戈?duì)柕侨麪柆敻隊(duì)柕窃诠R姆的工作室博物館舉辦了一場(chǎng)重要的黑人藝術(shù)展，此后他首次"闖入"藝術(shù)界。從那以后，他搬到了紐約，他仍然在那里工作，他的作品在世界各地展出。

拉希德說(shuō)，在我之前，有一代黑人藝術(shù)家專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作關(guān)于黑人體驗(yàn)的作品。但我認(rèn)為，對(duì)于我這一代人來(lái)說(shuō)，在嘻哈音樂(lè)和黑人娛樂(lè)電視的時(shí)代長(zhǎng)大，沒(méi)有必要如此激進(jìn)地向白人觀眾定義黑人體驗(yàn)。我認(rèn)為這給了我們一個(gè)不同類(lèi)型的機(jī)會(huì)，讓我們圍繞種族和身份進(jìn)行更復(fù)雜的對(duì)話。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這不是武器，更多的是興趣。

拉希德約翰遜的《海浪》將于2020年10月6日至12月23日在倫敦豪澤沃思美術(shù)館展出。

拉希德約翰遜破碎的人群2020瓷磚、鏡磚、噴搪瓷、油棒、黑肥皂、蠟240.7 x 403.9 x 3厘米攝影：馬丁帕斯基恩

拉希德約翰遜破碎的人群（詳圖)2020瓷磚、鏡磚、噴搪瓷、油條、黑肥皂、蠟240.7 x 403.9 x 3厘米攝影：馬丁帕斯基恩

拉希德約翰遜破碎的人群（詳圖)2020瓷磚、鏡磚、噴搪瓷、油條、黑肥皂、蠟240.7 x 403.9 x 3厘米攝影：馬丁帕斯基恩

拉希德約翰遜破碎的人群（詳圖)2020瓷磚、鏡磚、噴搪瓷、油條、黑肥皂、蠟294.6 x 491.5 x 7.6厘米攝影：馬丁帕斯基恩

拉希德約翰遜破碎人群2020瓷磚，鏡子瓷磚，噴搪瓷，油棒，黑肥皂，蠟294.6 x 491.5 x 7.6厘米

拉希德約翰遜破碎的人群（詳圖)2020瓷磚、鏡磚、噴搪瓷、油條、黑肥皂、蠟294.6 x 491.5 x 7.6厘米攝影：馬丁帕斯基恩

拉希德約翰遜《破碎的五塊2020》瓷磚、鏡磚、噴瓷釉、油棒、黑肥皂、蠟250.2 x 430.5厘米攝影：馬丁帕斯基恩

拉希德約翰遜《破碎的五個(gè)》(詳圖)2020年瓷磚、鏡磚、噴瓷釉、油棒、黑肥皂、蠟250.2 x 430.5厘米攝影：馬丁帕斯基恩

拉希德約翰遜在工作室2020拉希德約翰遜由藝術(shù)家和豪瑟沃思提供攝影：阿克塞爾杜珀

拉希德約翰遜在工作室2020拉希德約翰遜由藝術(shù)家和豪瑟沃思提供攝影：阿克塞爾杜珀

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