通過獨特的設計形式，良好的標志設計方向可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的標志設計方向不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

標志設計方向創(chuàng)作理念：

該系列于2017年6月23日至10月8日在攝影師畫廊展出，見證了克魯?shù)律貧w神秘的郊區(qū)主題，并探索更多的自然環(huán)境。在令人想起19世紀美國和歐洲繪畫的圖像中，克魯森拍攝了馬薩諸塞州貝克特的農(nóng)村小鎮(zhèn)及其周圍大片森林中的人物造型，包括該系列以其命名的實際路徑。充滿模糊敘事的室內(nèi)場景探索了人類聯(lián)系與分離、親密與孤立之間的緊張關系。

克魯森將這個項目描述為"他最私人的",冒險在偏遠的森林中找回童年的回憶。松樹大教堂中的圖像位于焦慮的美國想象中的反烏托邦景觀中，創(chuàng)造了大氣的場景，許多以當?shù)鼐用駷樘厣⑹状纬霈F(xiàn)在克魯?shù)律淖髌贰杜笥押图胰恕分小?

在《水槽邊的女人》中，一個女人暫停了她的家務，陷入了沉思。在《皮卡車》中，克魯森展示了一對裸體夫婦在密林中的卡車平板上——女人坐著，男人轉(zhuǎn)過身去休息。克魯森將他郁郁寡歡的拍攝對象安置在熟悉的環(huán)境中，然而他們神秘的動作——站在雪地里一動不動，或者裸體站在河邊——暗示著無形的挑戰(zhàn)。確切地說，這些挑戰(zhàn)是什么，等待這些匿名人物的命運是什么，留給我們?nèi)ハ胂蟆?

他對視覺懸念的精心制作讓人想起了黛安阿勃斯、阿爾弗雷德希區(qū)柯克和愛德華霍普等前輩，以及好萊塢電影和大衛(wèi)林奇等導演的影響。

這些場景在視覺上很吸引人，但也常常令人深感不安，它們是復雜的制作過程的結(jié)果：二十多年來，克魯森一直將美國小鎮(zhèn)的街道和內(nèi)部作為攝影化身的場景。他和一大群工作人員一起工作，像《暮光之城》系列(1998-2002)中的任何電影導演一樣一絲不茍地計劃他的圖像；《玫瑰下的大腦》(2003-08);黑白系列《圣殿》(2009),這是克魯森在羅馬Cinecitta電影制片廠的外景拍攝的第一部海外作品。

格利高里克魯?shù)逻d1962年出生于紐約市，在紐約市和馬薩諸塞州生活和工作。他曾就讀于紐約州立大學和耶魯大學，在那里他是攝影研究生課程的主任。

主圖：格利高里克魯?shù)逻d小屋，由高古軒畫廊提供，2013年格利高里克魯?shù)逻d

格利高里克魯?shù)逻d父子，2013年格利高里克魯?shù)逻d高古軒畫廊提供

格利高里克魯?shù)逻d汽車旅館，2014格利高里克魯?shù)逻d，由高古軒畫廊提供

《理發(fā)的格利高里克魯?shù)逻d》,2014年格利高里克魯?shù)逻d，由高古軒畫廊提供

格利高里克魯?shù)逻d母女，2014年格利高里克魯?shù)逻d，由高古軒畫廊提供

標志設計方向價值：

廣州vi設計公司認為企業(yè)想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視標志設計方向，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的標志設計方向，成為消費者青睞的品牌。